現(xiàn)代雕塑的出現(xiàn)推動(dòng)歷史人物雕塑浮雕的發(fā)展

在公元前4000年的原始時(shí)期，人們對(duì)雕塑的價(jià)值認(rèn)同則是體現(xiàn)理想社會(huì)之中藝術(shù)的真實(shí)美。米隆就是這一時(shí)期最著名的雕塑家之一，“擲鐵餅者”就是最著名的代表作品。在他的作品中能明顯的看出古希臘的雕塑家們已經(jīng)可以準(zhǔn)確的塑造人物開(kāi)象和運(yùn)動(dòng)姿態(tài)，往往通過(guò)抓住運(yùn)動(dòng)的瞬間打破靜止的場(chǎng)面。從而發(fā)掘人物內(nèi)心的情感變化。

 19世紀(jì)末20世紀(jì)初，中西方文化開(kāi)始走向交互融合，中國(guó)開(kāi)始引進(jìn)西方雕塑理念，“現(xiàn)代雕塑”的概念開(kāi)始出現(xiàn)，第一批現(xiàn)代雕塑家隊(duì)伍出現(xiàn)并逐漸壯大。這批雕塑家通過(guò)引進(jìn)和學(xué)習(xí)西方現(xiàn)代雕塑理論扮演了現(xiàn)代雕塑藝術(shù)家啟蒙者的角色。從此普通開(kāi)始有更多的機(jī)會(huì)接觸和了解現(xiàn)代雕塑藝術(shù)，例如我們常見(jiàn)的酒店樹(shù)脂擺件，又或者公園里常見(jiàn)的玻璃鋼雕塑，西方雕塑的創(chuàng)作觀念和審美趣味也被更多的人接受。

 城市雕塑不僅處于城市環(huán)境之中，而且成為城市環(huán)境的一部分。因此它必然要與所處的時(shí)代、具體的環(huán)境以及公眾發(fā)生的聯(lián)系，并滿(mǎn)足各個(gè)方面的需求。

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